台劇發展由「大數據」助攻,文策院集結數據分析專家看台流吹起

當內容產製有了科技助攻,內容市場趨勢便容易掌握。由文策院舉辦的TCCF創意內容大會,以「全球文化內容市場趨勢大分析」為題,一窺未來影視產業趨勢與台灣機會。

【快訊】Netflix 宣布續訂:《誰是被害者》第二季!

身為 Netflix 首部續訂原創台劇,《誰是被害者》第二季預計 2022 上映!

【OTT 新紀元】加速台劇復興轉型,OTT 怎麼變成重要催化劑?

台劇復興這扇門,在 2016 年被打開了。這一年 《植劇場》系列出現,顛覆台劇過往傻白甜的偶像劇模式與過往動輒超過十集的架構,用劇短卻精緻,精簡卻貼近民心的劇情引起了觀眾共鳴,也為台灣的類型劇注入了一股活水。但就在同時,台灣 OTT 也走了新時代,Netflix、LINE TV 、愛奇藝等國外大咖正式入台。綜觀這三年多變化,或許我們不能完全將台劇的轉型歸於平台與收視習慣的改變,但是 OTT 卻扮演了至關重要的催化劑。台劇從2015、2017《麻醉風暴》一二季、 2016 《植劇場》,到了《通靈少女》可說初嚐 OTT 所帶來的國際化滋味,藉由 HBO Asia 成功推向亞洲 23 國觀眾收看。接

【OTT 新紀元】大慕影藝林昱伶:《做工的人》如何好好說出一段台灣故事

《做工的人》最終回播畢!我們這次專訪《與惡》與《做工的人》製作人林昱伶,從這兩部都具備 OTT、有線經驗的作品中,分享製作端如何看待台灣影劇的新機會。

【OTT 新紀元】《誰是被害者》為什麼夠格讓 Netflix 在台劇上雪恥一次?

在這波台劇浪潮中, OTT 平台助攻扮演了相當重要角色,某種程度上顛覆了過去台劇以有線電視台為核心的產製模式,但反過來看,《誰是被害者》又如何讓 Netflix 乃至境外 OTT 的在台內容佈局策略,多上一筆新的可能性呢?

兩週募得 224 萬元!CHOCO TV 破台灣戲劇群眾募資紀錄!

CHOCO TV自製劇《HIStory2》破台灣戲劇群眾募資紀錄!《HIStory2》自10月26日起發起群眾募資,短短兩週,群募金額不但已超過原設定目標200萬、獲得上百人參與贊助,累計至今群募金額更已達 224 萬以上,破台灣戲劇募資紀錄,創下目前全台網路劇募資最高金額新紀錄。