一篇就要讓你懂什麼是「賽博龐克」(Cyberpunk)

賽博龐克原本是種小說文類,不過無論是在漫畫、電影、動畫、或是遊戲、時尚、音樂等等,都有賽博龐克的影子與蹤跡!
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Photo Credit: Ethan_Zhan
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本篇原文刊登於 Medium,【TRI-C特約專欄】作者:電影文學希米露,INSIDE  獲授權轉載。

賽博龐克發源自 1960 到 1970 年間的新浪潮科幻(new wave sci-fi),無論在形式、風格、角色、內容、或目的,都有別於過去較為鬆散樂觀又品質參差的軟科幻。早期的賽博龐克是種實驗性質相當濃厚的新文類,納入許多文學性的書寫方式,嚴肅討論未來世界之於人類的悲劇性影響,同時批評科技進步與大企業壟斷之後,將有可能造成的社會問題 — — 極高端科技與極低端人生(high tech and low life)的文明型態。

賽博龐克這類嚴肅的精英科幻寫作,始自 1964 年由摩爾卡克(Michael Moorcock)主編的科幻雜誌《新世界》(New World)。以往的科幻雜誌內容,多為低俗的二流作品,但是摩爾卡克想要重新定義科幻小說,鼓勵作家以更多的文學技巧和哲學思索,融入未來科技與生活的想像,將科幻提升到更高的精英文學層次,而不只是二流雜誌的不正經文體。

雖然賽博龐克原本是種小說文類,不過這種獨特的現代風格,很快地就進入其他文藝媒體,無論是在漫畫、電影、動畫、或是遊戲、時尚、音樂等等,都有賽博龐克的影子與蹤跡。

在這種新類型的嚴肅科幻,主角通常是位社會底層的寂寞邊緣人,孤立地生活在反烏托邦的未來社會。這些被社會遺棄的反英雄(anti-hero),通常都會遇到被情勢所逼而幾乎毫無選擇的窘境,發現自己其實早已受到來自組織的秘密監控,而必須經歷一場他也預知得到的生死冒險甚或悲劇。

賽博龐克所描繪的未來社會,不是一個因為科技而受惠的美好未來;相反的,賽博龐克的反烏托邦是個科技高度發展,但人性卻遭到極度擠壓的灰黯世界。此時,政府幾乎可悲地無能為力,只能任由超級大企業掌握科技與資金,強大到不只壟斷所有資源,還會無所不在地以大數據掌控人類。於是,由於政府的愚懦,世界不再是以國家為單位,普遍存在的是懸殊的貧富差距所帶來的社會矛盾 — — 廣大窮困的普羅大眾虛弱地對抗極富的少數企業精英。

在這個後工業的反烏托邦裡,駭客、人工智慧、機器人、生物改造人、基因改造人、或是生物複合仿生人等等,都是日常風景與街巷常態。或者,主角就是其中一種科技新人類,卑微地膠著在受控制與想掙脫的困境。因為工業風格與受困的人性處境,賽博龐克的故事氛圍瀰漫著晦暗的壓力,如同黑色電影般的神秘隱晦又危機重重。

在英文小說中,最典型的賽博龐克就是菲利普迪克(Philip K. Dick)在1968年出版的《仿生人會夢見電子羊嗎?》(Do Androids Dream of Electric Sheep),透過主角經歷真實與虛假難以分界的身心歷險,討論在後工業時代的虛無主義與存在意義。

迪克的《仿生人》小說,在1982年由雷利.史考特(Ridley Scott)改編為電影《銀翼殺手》(Blade Runner),也是賽博龐克電影的經典,透過賞金獵人追殺仿生人的過程,一窺真實人類與仿生人的虛實相交的人性辯證。

日本賽博龐克的典型始於大友克洋在1984年始刊的《阿基拉》(Akira),1988年改編為同名電影,故事發生於2019年在第三次大戰之後的重建新東京,探討貪婪脆弱的人心,承擔不起超能力,反而只能帶來禍害。電影版的《阿基拉》不只是日本賽博龐克動畫的經典,還是後世許多科幻漫畫、電影、與遊戲的靈感養分。

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